華盛頓國家美術(shù)館東館
(Eastwing of National Gallery, Washington D.C. )
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華盛頓國家美術(shù)館東館 |
美國國家美術(shù)館(即西館)的擴(kuò)建部分,1978年落成。它包括展出藝術(shù)品的展覽館、視覺藝術(shù)研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。貝聿銘設(shè)計(jì)。
東館周圍是重要的紀(jì)念性建筑,業(yè)主又提出許多特殊要求。貝聿銘綜合考慮了這些因素,妥善地解決了復(fù)雜而困難的設(shè)計(jì)問題,因而蜚聲世界建筑界,并獲得美國建筑師協(xié)會金質(zhì)獎?wù)隆?/p>
東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上,東望國會大廈,南臨林蔭廣場,北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔 100余米正對西館東翼。附近多是古典風(fēng)格的重要公共建筑。貝聿銘用一條對角線把梯形分成兩個(gè)三角形。西北部面積較大,是等腰三角形,底邊朝西館,以這部分作展覽館。三個(gè)角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形,為研究中心和行政管理機(jī)構(gòu)用房。對角線上筑實(shí)墻,兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區(qū)別,但整個(gè)建筑又不失為一個(gè)整體。
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展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目,它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上,加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。研究中心的入口偏處一隅,不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體,淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合,整個(gè)立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕,無論就其位置、立意和形象來說,都與建筑緊密結(jié)合,相得益彰。
東西館之間的小廣場鋪花崗石地面,與南北兩邊的交通干道區(qū)分開來。廣場中央布置噴泉、水幕,還有五個(gè)大小不一的三棱錐體,是建筑小品,也是廣場地下餐廳借以采光的天窗。廣場上的水幕、噴泉跌落而下,形成瀑布景色,日光傾瀉,水聲汨汨。觀眾沿地下通道自西館來,可在此小憩,再乘自動步道到東館大廳的底層。
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展覽館美術(shù)館館長J.C.布朗認(rèn)為歐美一些美術(shù)館過于莊嚴(yán),類若神殿,使人望而生畏;還有一些美術(shù)館過于崇尚空間的靈活性,大而無當(dāng),往往使人疲乏、厭倦。因此,他要求東館應(yīng)該有一種親切宜人的氣氛和賓至如歸的感覺。安放藝術(shù)品的應(yīng)該是“房子”而不是“殿堂”,要使觀眾來此如同在家里安閑自在地觀賞家藏珍品。他還認(rèn)為建筑應(yīng)該有個(gè)中心,提供一種方向感。為此,貝聿銘把三角形大廳作為中心,展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個(gè)展覽室。透過大廳開敞部分還可以看到周圍建筑,從而辨別方向。廳內(nèi)布置樹木、長椅,通道上也布置一些藝術(shù)品。大廳高25米,頂上是25個(gè)三棱錐組成的鋼網(wǎng)架天窗。自然光經(jīng)過天窗上一個(gè)個(gè)小遮陽鏡折射、漫射之后,落在華麗的大理石墻面和天橋、平臺上,非常柔和。天窗架下懸掛著美國雕塑家A.考爾德的動態(tài)雕塑。
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東館的設(shè)計(jì)在許多地方若明若暗地隱喻西館,而手法風(fēng)格各異,旨趣妙在似與不似之間。東館內(nèi)外所用的大理石的色彩、產(chǎn)地以至墻面分格和分縫寬度都與西館相同。但東館的天橋、平臺等鋼筋混凝土水平構(gòu)件用樅木作模板,表面精細(xì),不貼大理石;炷恋念伾瑝γ嫔腺N的大理石顏色接近,而紋理質(zhì)感不同!
東館的展覽室可以根據(jù)展品和管理者的意圖調(diào)整平面形狀和尺寸,有些房間還可以調(diào)整天花高度,這樣就避免了大而無當(dāng),而取得真正的靈活性,使觀眾覺得藝術(shù)品的安放各得其所。按照布朗的要求,視覺藝術(shù)中心帶有中世紀(jì)修道院和圖書館的色彩。七層閱覽室都面向較為封閉的、光線稍暗的大廳,力圖創(chuàng)造一種使人陷入沉思的神秘、寧靜的氣氛。
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