宋代書籍裝訂方式有改變

旋風(fēng)裝唐吳彩鸞 手寫《唐韻》圖片

　　印刷術(shù)發(fā)展到宋代，不但雕版、印刷的技術(shù)以十分成熟，而且在書籍藝術(shù)上也達(dá)到很高的藝術(shù)水平。其版面的裝飾、插圖的精美、字體的仿古與創(chuàng)新、文字的行款與疏密、版式的精密構(gòu)圖等方面，都體現(xiàn)了印刷技術(shù)水平的高度發(fā)展。

　　從書籍的裝訂形式來說，在宋代以前已經(jīng)使用過卷軸裝、旋風(fēng)裝和經(jīng)折裝，這些裝訂形式在宋代仍繼續(xù)使用。但由于他們在加工上過于費(fèi)工，而且也不便閱讀使用，所以，在這種形式下，蝴蝶裝就出現(xiàn)了。

　　蝴蝶裝大約出現(xiàn)在唐代后期，盛行于宋朝，是把書頁依照中縫，將印有文字的一面朝里、對折起來，再以中縫為準(zhǔn)，將全書各頁對齊，用漿糊粘附在另一包裝紙上，最后裁齊成冊的裝訂形式（圖）。用＂蝴蝶裝＂裝訂成冊的書籍，翻閱起來如蝴蝶兩翼翻飛、飄舞，故名之為“蝴蝶裝”。五代雕版印刷的監(jiān)本經(jīng)書，上呈時是一百三十策（冊）。既然稱策，必為書之方冊，因卷軸裝稱“卷”，不稱冊，加之唐時唐人寫經(jīng)已有個別為蝶裝，故五代之經(jīng)書當(dāng)為蝴蝶裝。

旋風(fēng)裝圖片

　　今日看蝶裝，有優(yōu)點(diǎn)，也有缺點(diǎn)。其優(yōu)點(diǎn)有：一是便于一版內(nèi)刊載整幅圖畫，不像一般冊頁書將大幅面圖分作兩半，一面一半，不便閱覽；二是因插架時書口向下，四周向外，如遇蟲鼠咬損，不易損及文字；三是蝴蝶裝書籍存放插架時書口向下，書背向上，灰塵不會進(jìn)入書內(nèi)，對保護(hù)書籍有利，不像今日之平、精裝書，書背向外，天頭向上，日久為灰塵所污。其缺點(diǎn)是閱讀時，每翻閱一面則遇到兩個空白面（無字面）。蝴蝶裝因有此弊，為后來的“包背裝”所取代。

包背裝圖片

　　現(xiàn)存古書，有不少是蝴蝶裝。如北京圖書館藏有古代蝴蝶裝書籍多達(dá)三百余種。較早的有宋太平興國年間的寫本《王陵變》、遼代印裝的《蒙求》、甘肅省武威出土的西夏文佛經(jīng)等。

線裝圖片

　　包背裝大約出現(xiàn)于南宋中期，又稱裹背裝、裹后背。是在蝴蝶裝基礎(chǔ)上發(fā)展而來的裝訂形式。它與蝴蝶裝的主要區(qū)別是對折書頁時字面朝外，背面相對，書頁呈雙頁狀。早期的包背裝，其包背紙與書頁的包裹、粘接方法與蝴蝶裝相似，其區(qū)別僅在于與包背紙粘接的是訂口，而不是中縫；后來的包背裝則以紙捻穿訂代替了先期的粘接，在訂口一側(cè)穿以紙捻，訂成書冊，然后再包粘包背紙。因其包背紙（封面）包背而不穿紙捻，故稱為“包背裝”。

　　至于線裝，過去許多人都認(rèn)為起自明代中期，但根據(jù)一些史料記載，在宋代也有人使用過線裝。它是用線將書頁連同前后書皮裝訂在一起的裝訂形式（圖）。

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