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現(xiàn)代主義建筑
第一次世界大戰(zhàn)后的初期，在許多國(guó)家中復(fù)古主義建筑仍然相當(dāng)流行。很多紀(jì)念性建筑和官方建筑以及一些大銀行、大保險(xiǎn)公司仍然應(yīng)用古典柱式。1924年建成的倫敦人壽保險(xiǎn)公司以至到40年代完工的華盛頓國(guó)家美術(shù)館和美國(guó)最高法院大廈都是這樣的例子。
但總的說(shuō)來(lái)，第一次世界大戰(zhàn)后，歐洲的政治、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)思想狀況對(duì)于建筑學(xué)領(lǐng)域的改革創(chuàng)新是有利的。第一，戰(zhàn)后初期歐洲各國(guó)的經(jīng)濟(jì)困難狀況,促進(jìn)了講求實(shí)效的傾向，抑制了片面追求形式的復(fù)古主義作法；第二，工業(yè)和科學(xué)技術(shù)的繼續(xù)發(fā)展，帶來(lái)更多的新的建筑類(lèi)型，要求建筑師突破陳規(guī)。建筑材料、結(jié)構(gòu)和設(shè)備方面的進(jìn)展，促使越來(lái)越多的建筑師走出學(xué)院派的象牙之塔。第三，第一次世界大戰(zhàn)的慘禍和俄國(guó)十月革命的成功在世人心理上引起強(qiáng)烈震動(dòng)。人心思變,大戰(zhàn)后社會(huì)思想意識(shí)各個(gè)領(lǐng)域內(nèi)都出現(xiàn)許多新學(xué)說(shuō)和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新觀念、新方案、新學(xué)派層出不窮。
戰(zhàn)后初期影響較大的有表現(xiàn)派（expressionism）、風(fēng)格派（de stijl（也稱(chēng)新造型派neo-plasticism或要素派elementarism）和構(gòu)成派（constructivism）。德國(guó)、法國(guó)、荷蘭以及十月革命后最初幾年的蘇聯(lián)是這些新流派最活躍的地方。由E.門(mén)德?tīng)査稍O(shè)計(jì)1919～1920年建造的德國(guó)波茨坦市的愛(ài)因斯坦天文臺(tái)是表現(xiàn)派的代表作品。建筑師G.T.里特弗爾德1924年設(shè)計(jì)的荷蘭烏德勒支市一所小住宅體現(xiàn)了風(fēng)格派的特征。蘇聯(lián)美術(shù)設(shè)計(jì)師B.E.塔特林1929～1930年所作的第三國(guó)際紀(jì)念碑建筑設(shè)計(jì)方案是構(gòu)成派的作品。
表現(xiàn)派、風(fēng)格派、構(gòu)成派等原是美術(shù)方面的派別。它們對(duì)建筑創(chuàng)作的影響主要是在造型風(fēng)格方面。要解決建筑向何處去的問(wèn)題，還需要回答一系列實(shí)際的與理論的課題。其中包括建筑如何滿足現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出的功能要求；建筑如何同工業(yè)和科學(xué)技術(shù)相配合；建筑如何適應(yīng)新的社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件；建筑師如何改進(jìn)自己的工作方法等等。在這些方面，19世紀(jì)下半葉以來(lái)已有一些人作過(guò)探索。在此基礎(chǔ)上，第一次世界大戰(zhàn)后，西歐一批青年建筑師提出了比較系統(tǒng)比較激進(jìn)的改革建筑創(chuàng)作的主張,并且推出一批大膽創(chuàng)新的優(yōu)秀作品,大大推動(dòng)建筑改革走向高潮。德國(guó)建筑師W.格羅皮烏斯和L.密斯·范·德·羅，法國(guó)建筑師勒·柯布西耶是他們中的杰出代表。
格羅皮烏斯和勒·柯布西耶等人在20年代提出以下的觀點(diǎn)：
①?gòu)?qiáng)調(diào)建筑隨時(shí)代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時(shí)代的條件相適應(yīng)；
�、趶�(qiáng)調(diào)建筑師要注意研究和解決實(shí)用功能和經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，擔(dān)負(fù)起自己的社會(huì)責(zé)任；
�、鄯e極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進(jìn)建筑技術(shù)革新；
④主張擺脫歷史上過(guò)時(shí)的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑；
⑤主張發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造反映新時(shí)代的新建筑風(fēng)格。
以上這些建筑觀點(diǎn)曾經(jīng)有過(guò)許多不同的名稱(chēng)，諸如“功能主義”，“客觀主義”，“實(shí)用主義”，“理性主義”，以及“國(guó)際式建筑”等。50年代以后，更多地被稱(chēng)為“現(xiàn)代主義”，或“現(xiàn)代派”。70年代以來(lái)，也有人在“現(xiàn)代主義”之前冠以“20年代”或“正統(tǒng)”的字樣。對(duì)這些建筑觀點(diǎn)，有人稱(chēng)為“功能主義”，有人稱(chēng)為“理性主義”，現(xiàn)在更多的人則稱(chēng)為“現(xiàn)代主義”。在20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計(jì)出來(lái)的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對(duì)稱(chēng)的布局，光潔的白墻面，簡(jiǎn)單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時(shí)間在許多國(guó)家出現(xiàn)，于是有人給它起了一個(gè)名稱(chēng)叫“國(guó)際式”建筑，當(dāng)然，這樣的稱(chēng)呼是就其某些表面形式而言的。
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